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<\/a>Apr\u00e8s avoir revu \u00e0 la suite, tous les Antonioni (vous m’avez vu mettre en ligne quelques vignettes : Des go\u00fbts et des couleurs<\/a>, et L’homme qui dit : \u00ab\u00a0Les femmes sont comme \u00e7a\u00a0\u00bb<\/a>), je suis pass\u00e9 \u00e0 Godard, du moins celui des ann\u00e9es soixante.<\/p>\nJe les regarde dans un ordre arbitraire ou, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, l’ordre que me sugg\u00e8re l’envie de les regarder. Lequel refl\u00e8te sans doute le plaisir que j’ai eu \u00e0 les voir au moment de leur sortie.<\/p>\n
Si l’on excepte \u00ab\u00a0Deux ou trois choses que je sais d’elle\u00a0\u00bb (1966), que j’ai revu il y a un an, au moment o\u00f9 j’ai interview\u00e9 Marina Vlady, je viens de revoir ces jours derniers, \u00ab\u00a0Week-end\u00a0\u00bb (1967), \u00ab\u00a0Pierrot le fou\u00a0\u00bb (1965), \u00ab\u00a0Masculin f\u00e9minin\u00a0\u00bb (1966) et \u00ab\u00a0La Chinoise\u00a0\u00bb (1967).
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Quelques mots sur chacun d’eux, cette fois dans l’ordre chronologique.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Pierrot le fou\u00a0\u00bb<\/strong> (1965)<\/p>\n Dans la vraie vie, Anna Karina et Godard se sont quitt\u00e9s et ils divorcent. Il lui d\u00e9die un monument en couleurs et en CinemaScope. Elle chante des chansons de Cyrus Bassiak (Serge Rezvani) : \u00ab\u00a0Ma ligne de chance\u00a0\u00bb (il le fut en effet pour elle) et \u00ab\u00a0Jamais je ne t’ai dit que je t’aimerais toujours, \u00f4 mon amour\u00a0\u00bb (h\u00e9las !). Et pendant qu’elle chante, Belmondo virevolte et danse et tombe, plusieurs fois, de tr\u00e8s haut (le pauvre). Comme souvent chez Godard, il n’y a pas vraiment d’histoire mais on s’en fiche : on est l\u00e0 pour les splendides images (de Raoul Coutard) et les collages de citations (plus ou moins bien amen\u00e9es, ou carr\u00e9ment sur des cartons). Quoi qu’il en soit, on y comprend suffisamment pour savoir qu’il s’agit d’une femme perfide (ouch !), qui vous donne l’envie quand elle vous quitte de mettre fin \u00e0 tout \u00e7a, \u00e0 la dynamite (boum !).<\/p>\n \u00ab\u00a0Deux ou trois choses que je sais d’elle\u00a0\u00bb<\/strong> (1966)<\/p>\n Les occasionnelles<\/em>, pouss\u00e9es par la faim, un grand th\u00e8me chez Godard. Signal\u00e9 aussi dans \u00ab\u00a0Masculin f\u00e9minin\u00a0\u00bb. Et il en reparle dans \u00ab\u00a0La Chinoise\u00a0\u00bb. \u00c7a lui fait mal dans sa chair. C’est clair.<\/p>\n \u00ab\u00a0Masculin f\u00e9minin\u00a0\u00bb<\/strong> (1966)<\/p>\n Ayant entrouvert la porte de la r\u00e9daction de \u00ab\u00a0Mademoiselle \u00c2ge tendre\u00a0\u00bb, Godard d\u00e9couvre les y\u00e9y\u00e9s. Il est \u00e0 la fois fascin\u00e9 parce qu’ils sont tout beaux, tout neufs sortis de l’\u0153uf, et constern\u00e9, parce qu’ils sont cons : \u00ab\u00a0Mademoiselle 19 ans\u00a0\u00bb qui dit que \u00ab\u00a0r\u00e9actionnaire\u00a0\u00bb, c’est bien parce qu'\u00a0\u00bbil faut r\u00e9agir\u00a0\u00bb. La malheureuse est immortalis\u00e9e \u00e0 jamais pour avoir \u00e9t\u00e9 dans un film de Godard, mais dans le r\u00f4le de l’incarnation ultime de la fille godiche.<\/p>\n C’est lui, Jean-Luc, qui a r\u00e9dig\u00e9 dit-on la moindre ligne de ce film, ce qui souligne son talent magnifique de cam\u00e9l\u00e9on : penser (si l’on peut dire) comme un y\u00e9y\u00e9 et parler comme un y\u00e9y\u00e9, sans cesser d’\u00eatre Godard !<\/p>\n