{"id":28216,"date":"2011-09-04T10:26:33","date_gmt":"2011-09-04T08:26:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pauljorion.com\/blog\/?p=28216"},"modified":"2013-01-02T14:34:50","modified_gmt":"2013-01-02T13:34:50","slug":"verfremdungseffekt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pauljorion.com\/blog\/2011\/09\/04\/verfremdungseffekt\/","title":{"rendered":"Verfremdungseffekt<\/em><\/b>"},"content":{"rendered":"

Sur une p\u00e9riode de pr\u00e8s de dix ans, j\u2019ai habit\u00e9 divers quartiers de Los Angeles. J’ai achet\u00e9 \u00e0 cette \u00e9poque un livre qui venait de para\u00eetre \u00ab L.A. Exiles \u00bb (1), les exil\u00e9s de Los Angeles, \u00e0 propos des \u00e9crivains qui se sont \u00e0 un moment de leur vie retrouv\u00e9s exil\u00e9s \u00e0 Los Angeles. Pour chacun d’entre eux, il y a la photo de la maison qu’ils habitaient alors, ainsi que quelques textes qu’ils ont \u00e9crits sur L.A. On trouve l\u00e0 les noms de Jean Renoir, Theodor Adorno ou Thomas Mann.<\/p>\n

J’ai d\u00e9couvert au moment o\u00f9 j’ai achet\u00e9 le livre que j’habitais \u00e0 200 m\u00e8tres de la petite maison que John Steinbeck occupait en 1930, au pied de la montagne, dans le quartier d’Eagle Rock. La maison \u00e9tait toujours l\u00e0. J’ai march\u00e9 jusque-l\u00e0 un soir. Faire mon petit p\u00e8lerinage.<\/p>\n

Plus tard, j’ai habit\u00e9 cinq ans \u00e0 Santa Monica. J’habitais dans la 17\u00e8me rue. Bertolt Brecht habita de 1941 \u00e0 1947 dans la 26\u00e8me rue, dans une petite maison dessin\u00e9e manifestement par le m\u00eame architecte.<\/p>\n

Brecht \u00e9crivait \u00e0 propos de L.A. :<\/p>\n

Au-dessus des quatre cit\u00e9s, les chasseurs
\nDu D\u00e9partement de la D\u00e9fense tournent en cercle tr\u00e8s haut
\nAfin que la puanteur de la cupidit\u00e9 et de la pauvret\u00e9
\nNe puisse les atteindre.<\/p><\/blockquote>\n

Quand je suis rentr\u00e9 en France en 2009, j\u2019ai voulu compl\u00e9ter ma culture filmique. En bouchant les trous pour les metteurs en sc\u00e8ne dont je n\u2019avais pas tout vu. Mission accomplie maintenant pour Truffaut, Rohmer et Woody Allen. Pour Fassbinder, cela prend beaucoup plus de temps. J\u2019avais vu une dizaine de ses films, principalement \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un festival qui se tenait \u00e0 Paris dans trois salles de cin\u00e9ma \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980, et il en reste une vingtaine \u00e0 voir. Et je ne les trouve pas tous. Et certains (sa participation \u00e0 \u00ab Deutschland im Herbst \u00bb, en particulier) n\u2019ont de sous-titres ni en fran\u00e7ais, ni en anglais. A\u00efe !<\/p>\n

Pour moi, Fassbinder est l\u2019h\u00e9ritier direct de Brecht, et je trouve curieux que la filiation ne soit mentionn\u00e9e que tr\u00e8s rarement. Aucune r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Brecht par exemple dans \u00ab L\u2019amour est plus froid que la mort. Une vie de Rainer Werner Fassbinder \u00bb de Robert Katz (2). Dans le tr\u00e8s beau \u00ab Rainer Werner Fassbinder \u00bb (3) de Yann Lardeau, publi\u00e9 par les Cahiers du Cin\u00e9ma, Brecht est mentionn\u00e9 quatre fois, mais toujours dans des remarques incidentes comme celle-ci : \u00ab Cet usage de la musique et de la chanson, venu en partie du cin\u00e9ma am\u00e9ricain, a aussi pour source la tradition du music-hall et du th\u00e9\u00e2tre allemand, de Brecht \u00e0 Karl Valentin, dont on peut entendre un disque dans Les dieux de la peste<\/em> \u00bb.<\/p>\n

Et pourtant, cette dissection patiente de la mis\u00e8re morale de la bourgeoise \u00e0 tous ses \u00e9tages, et le \u00ab Verfremdungseffekt \u00bb syst\u00e9matique dans le jeu des acteurs, la distanciation, c\u2019est du Brecht tout pur, non ?<\/p>\n

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