{"id":74846,"date":"2015-04-21T23:05:36","date_gmt":"2015-04-21T21:05:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pauljorion.com\/blog\/?p=74846"},"modified":"2015-04-22T09:54:44","modified_gmt":"2015-04-22T07:54:44","slug":"architecture-les-deux-nouveaux-monstres-parisiens-la-fondation-louis-vuitton-et-la-philharmonie-par-gaelle-peneau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pauljorion.com\/blog\/2015\/04\/21\/architecture-les-deux-nouveaux-monstres-parisiens-la-fondation-louis-vuitton-et-la-philharmonie-par-gaelle-peneau\/","title":{"rendered":"Architecture : Les deux nouveaux monstres parisiens ! La fondation Louis Vuitton et la Philharmonie<\/b>, par Ga\u00eblle P\u00e9neau"},"content":{"rendered":"

Billet invit\u00e9.<\/p><\/blockquote>\n

J\u2019ai eu l\u2019occasion cette semaine de visiter la fondation Louis Vuitton construite par Frank Gehry<\/a>, architecte californien de renomm\u00e9e internationale, et la Philharmonie de Paris tout juste livr\u00e9e par Jean Nouvel<\/a>, un des architectes Fran\u00e7ais les plus connus sur la sc\u00e8ne architecturale mondiale.<\/p>\n

La visite de ces deux \u00e9quipements, exceptionnels tant par leur r\u00e9solution formelle que par leur destination (l\u2019un comme mus\u00e9e priv\u00e9 et l\u2019autre comme grand \u00e9quipement public vou\u00e9 \u00e0 la diffusion d\u2019\u0153uvres musicales symphoniques), force la r\u00e9flexion sur le sens de ces investissements financiers pharaoniques dans ces temps de crise qui sont les n\u00f4tres et sur la forme<\/em> qu\u2019ils ont pu prendre.<\/p>\n

\"Gehry\"<\/a><\/p>\n

La Fondation Louis Vuitton<\/em><\/p>\n

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Le grand public conna\u00eet d\u00e9j\u00e0 l\u2019\u0153uvre de Frank Gehry, architecte post-moderne qui s\u2019est fait conna\u00eetre dans les ann\u00e9es 80 aux \u00c9tats Unis et notamment en Californie pour son style tr\u00e8s personnel et inimitable et dont nous avons d\u00e9j\u00e0 en Europe un exemple embl\u00e9matique \u00e0 Bilbao\u00a0: le Mus\u00e9e Guggenheim (1997). Fort de ce succ\u00e8s Frank Gehry r\u00e9it\u00e8re l\u2019exercice gr\u00e2ce \u00e0 la commande que lui fait Bernard Arnault, collectionneur d\u2019art et pr\u00e9sident de LVMH.<\/p>\n

La visite est conduite par deux jeunes ing\u00e9nieurs qui viennent de consacrer ces six derni\u00e8res ann\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9tude et au suivi de l\u2019ex\u00e9cution des structures du projet.<\/p>\n

Quand on approche du site, une fois d\u00e9pass\u00e9e l\u2019entr\u00e9e du Jardin d\u2019acclimatation, on est frapp\u00e9 par le gigantisme et la complexit\u00e9 du b\u00e2timent, sorte de dirigeable d\u00e9structur\u00e9 qui vient juste d\u2019atterrir. La transparence et le reflet du ciel sur les vitrages courbes des \u00ab\u00a0voiles\u00a0\u00bb qui enveloppent le b\u00e2timent lui donnent une \u00e9tonnante l\u00e9g\u00e8ret\u00e9.<\/p>\n

Ce projet proc\u00e8de de trois concepts forts\u00a0: r\u00e9aliser un b\u00e2timent mus\u00e9e fonctionnel et finalement assez simple dans sa conception (on verra comment plus loin), concevoir une enveloppe ext\u00e9rieure onirique qui fasse du b\u00e2timent une \u0153uvre, utiliser des mat\u00e9riaux de qualit\u00e9 pour garantir la p\u00e9rennit\u00e9 du b\u00e2timent dans le temps.<\/p>\n

Les deux ing\u00e9nieurs me montrent la coupe architecturale du projet\u00a0: celle-ci repr\u00e9sente une section verticale sur l\u2019ensemble du b\u00e2timent avant la mise en \u0153uvre des structures ext\u00e9rieures qui permettent de suspendre les grandes \u00ab\u00a0voiles\u00a0\u00bb de verre. Ce b\u00e2timent ainsi pr\u00e9sent\u00e9 semble d\u2019une banalit\u00e9 d\u00e9sarmante\u00a0: les planchers, les murs, les terrasses, et les fa\u00e7ades qui le constituent sont d\u2019une g\u00e9om\u00e9trie orthonorm\u00e9e sans aucune complexit\u00e9 et enti\u00e8rement construits en b\u00e9ton. Il constitue la structure primaire de l\u2019ensemble architectural sur laquelle toute l\u2019installation va ensuite se fixer. Bien \u00e9videmment cependant les calculs de cette structure b\u00e9ton vont tenir compte des surcharges li\u00e9es aux points de fixation des charpentes qui devront soutenir le poids des \u00ab\u00a0voiles\u00a0\u00bb de verre ext\u00e9rieures.<\/p>\n

Ce qui caract\u00e9rise le travail de l\u2019agence de Frank Gehry dans l\u2019\u00e9laboration de ce projet est le grand soin port\u00e9 au dessin des structures mixtes m\u00e9tal\/bois qui sont visibles et qui occupent l\u2019espace entre les parois b\u00e9ton du b\u00e2timent proprement dit et les \u00ab\u00a0voiles\u00a0\u00bb de verre ext\u00e9rieures. C\u2019est bien l\u00e0 que se situe la complexit\u00e9, mais c\u2019est une complexit\u00e9 ma\u00eetris\u00e9e\u00a0: les jonctions m\u00e9tal\/bois sont magnifiquement r\u00e9alis\u00e9es, toute la serrurerie d\u2019accompagnement est en inox, tous les d\u00e9tails de finition sont dessin\u00e9s, la synth\u00e8se des plans d\u2019ex\u00e9cution en trois dimensions a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e avec soin. Je demande \u00e0 mes deux guides l\u2019impact de la prise au vent dans les \u00ab\u00a0voiles\u00a0\u00bb de verre sur le calcul des structures. L\u2019\u00e9tude r\u00e9alis\u00e9e en soufflerie a montr\u00e9 que cet impact \u00e9tait minime (5%) au regard du poids propre du verre et des structures.<\/p>\n

Au-del\u00e0 du style architectural et de la forme,<\/em> que l\u2019on peut ou non appr\u00e9cier, ce b\u00e2timent restera une \u0153uvre majeure de l\u2019expression architecturale du XXI\u00e8me si\u00e8cle. En effet loin d\u2019\u00eatre un volume plastique dont le seul but serait de magnifier une sculpture construite, il allie une \u00e9tonnante fonctionnalit\u00e9 avec la volont\u00e9 d\u2019offrir aux visiteurs une lecture structurelle des armatures de soutien des \u00ab\u00a0voiles\u00a0\u00bb de verre, lesquelles jouent po\u00e9tiquement des reflets du paysage et des perspectives qu\u2019elles provoquent sur les immeubles de la D\u00e9fense ou le Bois de Boulogne.<\/p>\n

Les salles d\u2019exposition et les \u0153uvres qui y sont pr\u00e9sent\u00e9es valent tout autant le d\u00e9placement.<\/p>\n

\"Nouvel\"<\/a><\/p>\n

\u00a0 La Philharmonie<\/em><\/p>\n

Ma visite \u00e0 la Philharmonie de Paris, situ\u00e9e \u00e0 la Villette, fut tr\u00e8s diff\u00e9rente. J\u2019aborde le b\u00e2timent seule et sans guide. Au sortir du m\u00e9tro je reconnais la Cit\u00e9 de la musique construite par Christian De Portzamparc et achev\u00e9e en1990. Dans la m\u00eame perspective, mais juste en arri\u00e8re-plan, on ne peut ignorer la pr\u00e9sence de cette forme incompr\u00e9hensible qu\u2019est la nouvelle Philharmonie de Paris. Cette salle symphonique et les salles de r\u00e9p\u00e9tition qui l\u2019accompagnent faisaient initialement partie du programme de la Cit\u00e9 mais le manque de financement n\u2019a pas permis leur r\u00e9alisation. Il s\u2019agit donc d\u2019une extension de la Cit\u00e9 de la musique, mais quelle extension\u00a0!<\/p>\n

Avant tout je d\u00e9ambule dans les espaces de la Cit\u00e9 de la Musique, en hommage \u00e0 Christian de Portzamparc, dont j\u2019appr\u00e9cie le travail et la sensibilit\u00e9. Ce b\u00e2timent \u00e0 l\u2019\u00e9criture post-moderne tr\u00e8s caract\u00e9ristique du style architectural des ann\u00e9es 80 a bien vieilli. Il garde un charme un peu nostalgique accentu\u00e9 par l\u2019utilisation des couleurs et des mat\u00e9riaux \u00ab\u00a0d\u2019\u00e9poque\u00a0\u00bb\u00a0: carrelages et mosa\u00efques fa\u00efenc\u00e9es qui d\u00e9corent les fa\u00e7ades ext\u00e9rieures et int\u00e9rieures.<\/p>\n

Mais revenons \u00e0 la Philharmonie, ou plut\u00f4t allons-y. Je suis incapable de d\u00e9crire la forme<\/em> qui enveloppe le projet tant elle me semble, contrairement \u00e0 la Fondation Louis Vuitton, ne proc\u00e9der d\u2019aucune volont\u00e9 explicite. Ce qui choque en tout premier lieu est l\u2019ignorance absolue du voisinage, et surtout de la Cit\u00e9 toute proche. Aucun lien, aucune accroche entre les deux b\u00e2timents. Le parvis d\u2019entr\u00e9e et son grand escalier d\u00e9boulent sans crier gare\u00a0: nous y voil\u00e0. Je choisis de monter les marches interminables qui permettent de rejoindre la passerelle qui domine le p\u00e9riph\u00e9rique. Jean Nouvel a con\u00e7u ce projet comme une butte, la \u00ab\u00a0butte de la Villette\u00a0\u00bb, en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la \u00ab\u00a0butte Montmartre\u00a0\u00bb, on se demande pourquoi\u00a0? La Philharmonie a \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9e, mais le b\u00e2timent n\u2019est pas fini\u00a0: la peau ext\u00e9rieure, rev\u00eatue de pav\u00e9s de fonte d\u2019aluminium gris et noirs dont le motif reprend une myriade de dessins d\u2019oiseaux stylis\u00e9s, est par endroit \u00e9corch\u00e9e vive. Je d\u00e9couvre ainsi les entrailles du monstre\u00a0: enchev\u00eatrement de charpentes de toutes tailles et recouvertes comme il se doit d\u2019une pate fibreuse de flocage pour la protection au feu. Ici la structure soutient la forme et non l\u2019inverse comme c\u2019est le cas pour la fondation Louis Vuitton. Je m\u2019explique\u00a0: l\u2019architecte a dessin\u00e9 une forme al\u00e9atoire et les ing\u00e9nieurs ont install\u00e9 une structure en sous-\u0153uvre au service de la forme. Elle est ensuite enti\u00e8rement \u00ab\u00a0capot\u00e9e\u00a0\u00bb par les rev\u00eatements ext\u00e9rieurs. Il n\u2019y a aucune interaction de l\u2019une \u00e0 l\u2019autre (la structure et la forme).<\/p>\n

Ne pouvant p\u00e9n\u00e9trer dans la salle de concert je poursuis ma visite en contournant la \u00ab\u00a0butte\u00a0\u00bb sur ses fa\u00e7ades lat\u00e9rales. L\u2019ensemble proc\u00e8de d\u2019un v\u00e9ritable capharna\u00fcm de pliss\u00e9s recouverts des m\u00eames \u00e9cailles d\u2019aluminium. A vrai dire je n\u2019y comprends rien. Au-del\u00e0 de l\u2019incompr\u00e9hension, l\u2019\u00e9motion que l\u2019on ressent parfois devant une \u0153uvre d\u2019art ou d\u2019architecture n\u2019est pas au rendez-vous. Je projette cependant de d\u00e9couvrir plus tard la salle symphonique\u00a0: l\u2019acoustique y est para\u00eet-il excellente.<\/p>\n

Me revient un article de C\u00e9line Nivet (revue d\u2019architectures n\u00b0234 avril 2015)\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0loin de l\u2019\u00e9tat d\u2019ahurissement dans lequel nous laissent certains projets contemporains, peut-on (\u2026) esp\u00e9rer des projets dont la raison d\u2019\u00eatre ne serait pas simplement de d\u00e9former la r\u00e9alit\u00e9, mais de faire \u00e9merger la part de malice, d\u2019enchantement et de mal\u00e9fice tapie dans le monde sensible.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Billet invit\u00e9.<\/p>\n<\/blockquote>\n

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